西班牙狂想曲

黄湘怡《西班牙狂想曲》中的那段西语歌词

歌词：
西班牙狂想曲
合声:黄湘怡 mr k jim dawn
前奏ing
我爱上哥德式全丽钟塔看远方
佛朗明哥在城市中传唱
一对对的情侣忘我亲吻在街上
变成永恒的爱情石雕像
como estas hola senorita
perfecto senior gracias
我变身魔法师把时间延长
disculpeme hacia donde
vas unboleto para barcelona
有你陪我找到幸福游乐场
西班身的狂想
你会为我而疯狂
像吉普赛女郎
被唐吉轲德爱上
stella的狂想
听吉他手很奔放
如果心情灰暗
和你躺在沙滩上(晒太阳)
我们在浪漫的巴塞隆纳大教堂
玻璃透进来金黄色阳光
两个人的影子在地上像双翅膀
这是毕卡索最新的画像
no entiendo hasta luego
mago mosca comi vuelo
我变身魔法师把时间延长
lzquierda derecha salud! espana fantasia
有你陪我找到幸福游乐场
西班牙的狂想
直布罗陀的海洋
我穿上高跟鞋
跟你的爱去流浪
stella的狂想
你是我的贝克汉(姆)
把爱一脚踢飞
得分射进爱情网不慌张
rap意译*"小姐你好吗?"
"谢谢您先生,好极了1
"你要往那里去?"
"我要去巴塞隆纳."
rap**"我不懂啊1"再见啰1
"魔法师让我们一起飞翔吧1
"左..右..耶!西班牙狂想!1

谁有拉威尔的个人资料啊 谢谢了

生平:

1875年3月7日，杰出的法国作曲家莫里斯·拉威尔出生 在比利牛斯山谷靠边境的一个小城西布恩。父亲是个有瑞士 血统的法国工程师，曾应聘去西班牙搞铁路建设，在那里认 识了一位西斑牙巴斯克地区的姑娘马丽·德劳特，他们结成 夫妇。小拉威尔出生才几个月，全家迁往巴黎。三年后，添 了弟弟爱德华。父亲爱好音乐，想培养两个儿子成音乐家， 结果只有莫里斯走上了这条通路。

他七岁开始学钢琴，进步很快，十四岁考人巴黎音乐院 钢琴预科，两年后升入贝里奥老师的钢琴班并同佩萨尔学习 和声。在班上结识了与他同岁的西班牙学生瑞卡多·维涅， 他深深羡慕维涅卓越的钢琴演奏技巧，曾狂热地苦练以求赶 上，但由于常常被懒散的情绪支配，这种兴之所至的热情未 能得到预期的效果。自此维涅成了他的终身好友，总是热情 地演奏他的新作。这时，拉威尔对作曲十分热心，最早写达的 两首钢琴曲《古风小步舞曲》、《百闻的景色》中的第一曲《哈 巴涅拉》（1895），已经显示出他的个性。1897年，他又向盖 达尔日学对位，问福莱学作曲。

刚进音乐院不久，拉威尔就受到象征主义诗歌的影响，喜爱波特莱尔．马拉美的诗歌和爱伦·坡的作品。1889年在 巴黎举行的国际博览会上演出的里姆斯基-科萨柯夫绚丽的 管弦乐作品和爪哇加美朗乐队演奏的东方音乐，深深吸引了 这位十四、五岁的音乐院学生。后来，他又接触到法国作曲 家夏勃里埃尔色彩性的和声以及艾立克·萨蒂的新奇怪诞的 音乐思想和音乐创作。在他自己的习作中，也开始探索一些 新的音乐语言和表现方法，使他在保守的音乐院中“名声不 佳”。佩萨尔是位良师，他总是鼓励学生的创造性，福莱也 充分认识到拉威尔不同凡响的创作才能，即使是这两位开明 的教师，都感到他的音乐思想太放肆，他所运用的和声手法 也过于新奇。

拉威尔总是孜孜不倦地为参加音乐院每年举行的比赛而 努力。1901年，他决定参加罗马奖的竞赛。罗马奖是法国政 府为奖励绘画．雕塑、版画、建筑与音乐等艺术领域的优秀 人才而设。通过考试，获罗马大奖者可到设在罗马的梅迪奇 庄园去进修三年。自1803年设音乐奖以来，柏辽兹、古话、比 才、德彪西等音乐家都曾享受这一待遇。但在这一年的此赛 中，拉威尔仅获第二名。老师福莱深信他是可以拿到大奖 的，劝他第二年再作尝试。出人意外的是，第二年他又失败 了。1903年再次落选，福莱大为震惊，与其他几个对拉威尔 的才能深信不疑的著名音乐家共同提出抗议也没有用。到了 1905年，拉威尔已快超过罗马奖竞赛者的年龄限制，决定再作 一次尝试。此时，他已发表过《古风小步舞曲》、《为悼念一 位夭折的公主而写的帕凡舞曲》、《水的嬉戏》等作品。在考 罗马奖的那几年，他又创作了《F大调弦乐四重奏》和《小奏 鸣曲》，已是个名扬全国甚至欧洲大陆的青年作曲家。然而 他却又一次水落孙山，在预选中就被淘汰。为此，全法国进 步的音乐家纷纷表示反对，报纸和知识界也为他鸣不乎。罗 曼·罗兰撰文说，"我不是拉威尔的朋友，甚至可以说，我 个人对拉威尔的难以捉摸、过于精雕细琢的艺术并不好感。 但是正义驱使我说，拉威尔不仅仅是一个有发展前途的学 生，他已经是我国音乐学派不可多得的最杰出的青年大师之 一。……拉威尔不是作为学生，而是作为一个身分己经证实 的作曲家来参加比赛的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家， 他们又将由谁来裁判呢?”这一事件酿成一场社会风波，迫 使音乐院院长泰奥尔·杜布瓦辞职，由福莱接替他的职务。

二十世纪初，巴黎的艺术生活十分活跃，蒙马台区和拉 下区住着许多不满现实的青年艺术家。拉威尔亦与一批艺术 上反对保守势力、追求标新立异的艺术家结为朋友，他们自 称“捣乱分子协会”，成员有作曲家弗洛朗·施密特、莫里 斯·德拉日、安德烈·卡普莱、卡尔伏科瑞西以及西班牙作 曲家德·法亚、钢琴家瑞卡多·维涅，稍后还有斯特拉文斯 基以及一些画家、作家、评论家。他们常常在画家索尔德的 画室里就艺术、音乐、文学和政治进行长时间的、认真的讨 论，彻夜地弹琴、喧闹，使周围的邻居不得安宁，不久就搬 到僻静的德拉日家中聚会。拉威尔的钢琴组曲《镜》就是题献 给这个协会的会员的。1908年他的《西班牙狂想曲》在音乐会 上首演，“捣乱分子”们全部出动为之助威，生怕这部作品 得不到公正的待遇。实际上，拉威尔的见解远不如这个协会 其他成员来得激烈，他总是温文尔雅，被人称为“道道地地 的波特莱尔式的公子哥儿。”

德彪西的歌剧《佩列阿斯与梅雨桑德》于1902年在巴 黎上演，它使拉威尔深受感动，这时，两位作曲家才初次会 面。1903年拉威尔写了三首管弦乐伴奏的歌曲，可看到德彪 西对他的影响。有的评论家认为他是德彪西忠实的后继者， 的确，他们接受了相近的文艺思潮的影响，同样追求色彩性 的音乐效果，但从拉威尔以后的发展来看，两人在美学观上 是不一致的。拉威尔甚至对有人说他的《水的婚戏》是受德彪 西的影响表示抗议。

1905年以后是他主要的创作时期，产生了《鹅妈妈》组曲、 《夜之幽灵》、一些歌曲及喜歌剧《西班牙时光》等。1909年， 俄罗斯芭蕾舞团风靡巴黎，给拉威尔极深的印象。他马上拿 了作品去找经理狄亚吉列夫并接下了一个任务：根据希腊神 话《达夫尼与克洛埃》写一部芭蕾舞剧。为了写出这份精巧 的总谱，他花了惊人的心血，单是最后一场酒神宴就写了一 年。下一部作品《高雅而伤感的圆舞曲》首演并不出色，后 在舞蹈家特鲁哈诺娃的请求下，将它编成一部情节类似《茶 花女》的芭蕾舞剧《阿德莱德或花的语言》则轰动一时。这一 成功促使他把《鹅妈妈》组曲配器，用睡美人的故事为题材， 也编成了芭蕾舞剧。

在为俄罗斯芭蕾舞团写作时，拉威尔结识了斯特拉文斯 基。1913年夏天，他们一起在日内瓦湖畔的克拉伦斯住了一 阵，两人合作为穆索尔斯基的《霍凡希那》重新配器。那时斯 特拉文斯基正在写《春之祭》，看了这份总谱，拉威尔产生了 象看《佩列阿斯与梅丽桑德》同样的震动。在瑞土又接触到勋 伯格的音乐。这些现代主义音乐对他的影响，都在这一年他 写的《马拉美的三首诗》中反映出来。

第一次世界大战也波及到这位音乐家，他入伍当兵，在 军中任货车驾驶员。战争对他是一场可怕的经历，他逐渐对 帝国主义的嗜杀深恶痛绝，感到德、法两国人民卷入这场战 争是毫无意义的，因而不顾舆论的指责，拒绝签名支持一个 旨在阻止法国演出德国音乐的组织。1917年他的母亲去世， 更使他陷入了严重的沮丧之中，健康急剧恶化，于这年夏天 退役。

大战对他的影响在停战后还久不消失，他失眠，不时情 绪低落，写得很少。悼念战死友人的《库泊兰之墓》，花了两 年的时间才完成。为换一下环境，恨作精神，他移居乡下， 动手写作几年前狄亚吉列夫委托他写的巴蕾音乐《大圆舞 曲》。作品完成并在音乐会上首演获得巨大成功后，狄亚吉 列失却认为它不适合演出而加以拒绝。拉威尔大为恼怒，两 人从此绝交。此时，他还将许多时间用于旅行演出，几乎访 问了欧美各国，指挥演出门已的作品。后在离巴黎不远的风 景如画的蒙伏拉莫瑞村找到一所小别墅，在那里专心作曲， 过着恬静平淡的生活。创作了轻歌剧—芭蕾《孩子与魔法》 《小提琴奏鸣曲》、小提琴曲《茨冈狂想曲》、《波莱罗》及两部 钢琴协奏曲。

1932年他遭到一场车祸，头部受伤。不久，出现了偏瘫 的征兆。曾尝试休假治疗，前往西班牙、靡洛哥旅行，仍无 显著好转，自此丧失了工作能力。1937年12月19日做脑手术 无效，于28日凌晨在医院去世。享年六十二岁。

拉威尔的生活与创作处于十九、二十世纪之交与两次世 界大战之间，他对艺术持有自己的见解。他说：“严格地 说，我不是一个‘现代作曲家’，因为我的音乐远不是一场 ‘革命’，而只是一种‘进化’。虽然我对音乐中的新思潮一向 是虚怀若谷、乐于接受的(我的一首小提琴奏鸣曲中就有一 个勃鲁斯乐章)，但我从未企图摒弃已为人们公认的和声 作曲规则。相反，我经常广泛地从一些大师身上吸取灵感 (我从未中止过对莫扎特的研究)，我的音乐大部分建立在过 去时代的传统上，并且是它的一个自然的结果。我可不是一 个擅长于写那种过激的和声与乱七八糟的对位的‘现代作曲 家’，因为我从来不是任何一种作曲风格的奴隶。我也从未与 任何特定的乐派结盟。”

他重视旋律的作用，曾对他的学生——著名的英国作曲 家沃恩·威廉斯说过：“在一切有生命的音乐中，都有一个含 蓄的旋律轮廓”。他运用的调式及和声都新颖别致，常用自 然调式、五声音阶及不解决的七和弦、九和弦等，但总是以 传统和声为基础，从不在无调性的领域里走得太远。他所运 用的节奏则有不少受舞曲的制约。他偏爱舞曲体裁，如法国 的小步舞、帕凡、里戈顿，西班牙的马拉加尼亚、哈巴涅 拉、波莱洛等，拉威尔将这些舞曲处理得典雅情致、明晰优 美，具有法国音乐的特点。拉威尔是位公认的管弦乐大师， 创造了一种独特的管弦乐配器的方法，充分发挥每个乐器的 表现性能，形成异常精美与华丽多彩的效果。他的作品结构 明确，织体清晰，总的风格倾向于古典音乐的纯净优美和富 于幽默感。而拉威尔最重要的创作特征是对技术的尽善尽美 的追求，尽管他技术高超，但对待每一部作品仍然是反复推 敲、精心雕琢，不到极端完美决不罢休。他曾对他的传记作 者马纽埃尔说：“我的目标是技术完美，因为我确知这一目 标永远无法达到，所以我要求自己不断向它靠近。”因拉威 尔这一癖好，斯特拉文斯基曾戏谑地地称他是位“精巧的瑞士 钟表匠。”

拉威尔还是个优秀的教师，但仅教几个他感兴趣的私人 学生。在他自己学习时期，经常以马斯奈(法国作曲家，1842一1912)的话“为了掌握自己的技术，必须研究别人的技 术”作为格言;当他教授学生时，常常给青年作曲家的一个 劝告是：“找个蓝本来临摹。如果你没有什么要说的话，最 好还是临摹。等到体有话要说时，你自然不会照抄的，那 时，你的个性会最明显地呈现出来。”他也写过少量的但很 有特点的文章，对同时代作曲家的作品总是充分肯定；对有 才华的青年人更是积极支持。

总的来说，拉威尔的生活圈子狭小，艺术天地有很大的 局限。综观其作品，题材比较狭窄，作品的内容很少直接源 自当时的社会生活，而多是对景物的描绘和表现童话、传说 故事等，音乐中缺乏对生活的炽热的感情。这反映了十九 世纪末——二十世纪初，在资本主义的社会矛盾日益尖锐化 的状况下，一部分知识分子企图脱离社会现实的心理状态。 在早期，拉威尔的音乐受到印象主义思潮的影响;但从后来 的发展来看，他逐渐摆脱了印象主义的美学思想的约束，写 出了一些形象清晰、生动，色调明朗，在艺术上有许多创造 并给后人以启迪和影响的作品。他的音乐，是以法国的音乐 文化为基础的，而在充分发挥管弦乐的色彩特点上，他有着 许多的创新。因此，拉威尔在法国音乐史上占有重要地位。

他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。另外，他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲，使得此曲广为流传。

一、吉普赛女郎·斗牛士·《波莱罗》 1928年，西班牙芭蕾舞女演员伊达·鲁宾斯坦约请拉威尔（1875—1937）为她写一篇舞蹈音乐。最初，拉威尔不愿为此创作新的作品，但答应把西班牙作曲家阿尔贝尼兹（1860－1909）的几首钢琴曲 改编为管弦乐曲。后来拉威尔知道阿尔贝尼兹作品的配器权属于费尔南德斯·阿尔博斯（1863－1939），他已为舞蹈女演员阿根蒂娜把阿尔贝尼兹的作品改编为一首舞蹈组曲，于是拉威尔不得不创作新的管弦乐曲。

他心中酝酿着一个配器构思，要把这个作品写成一首乐队练习曲。全曲是一个巨大的“渐强”，在小鼓无休止的三拍子节奏背景上，由各种乐器演奏的两个17小节的旋律不断反复。在以压倒一切的力量奏出尾声以前，音乐突然滑进了E大调（旋律大调），造成了和单纯的手法全不相称的独特效果。拉威尔这个别出心裁的曲子，就是著名的《波莱罗》。《波莱罗》由尼金斯卡编舞，1928年11月22日首演于巴黎。场景是在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里，鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎，头上插着梳子，围着围巾，站在台子上跳舞，观众围着她喝采。跳得愈来愈红火的舞蹈，引起了围观者的愈来愈狂热的情绪。最后，他们把她抓起来，高高地举到自己的头上。

《波莱罗》在巴黎演出后，引起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目。爱尔兰舞蹈演员多林（1904－）把它作为自己的独舞保留节目，连续演出许多年；俄国舞蹈演员利法尔（1905－）演出的《波莱罗》，虽仍作为西班牙主题来处理，却避而不跳传统的西班牙舞。因为具有固定不变的旋律 和节奏型的拉威尔此曲，和真正的波莱罗已很少共同之处。其舞台设计，布景是白的拱廊和血红的天空，利法尔化妆成一个斗牛士，刚从斗牛场上胜利归来，以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女。他的敌人出现在他的面前，夺走了这个妇女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重伤。欢度节日的人群继续他们的狂欢，好象什么都没有发生过一样。舞台上渐渐挤满了人，乐队最后的“渐强”伴随着斗牛士的死去。

二、儿童组曲《鹅妈妈》法国作曲家拉威尔的《鹅妈妈》组曲，原来是四手联弹钢琴组曲，是一部名副其实的儿童组曲 — 采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲。采用儿童题材 — 内容取材于法国作家贝洛（1628—1703）、奥努瓦夫人（约1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童话；为儿童创作 — 这部组曲是1909年拉威尔为他的好朋友哥台勃斯基的两个孩子创作的，并把这部作品献给了他们；供儿童演奏——1910年4月，这部组曲在巴黎独立音乐协会的一次音乐会上初次演出时，担任 钢琴四手联弹的是六岁的韦尔热尔和十岁的拉米。《鹅妈妈》作为一部地道的儿童组曲，似乎只差作曲者不是儿童了。但拉威尔告诉我们：“我写这部组曲，目的是要唤起童年时代的诗意，因此手法就必须单纯，一切表面的效果只好摒弃不用。”可见作曲家也是怀着一颗童心来创作的。

1911年，拉威尔把《鹅妈妈》改编为管弦乐组曲，后来又加上了两个乐章，改变了各乐章的次序，并用间奏曲把它们贯串起来，成为舞剧音乐。舞剧由拉威尔根据贝洛等的鹅妈妈故事编剧，让娜·于加尔编舞，1912年1月首演于巴黎。这是一出别有情趣的儿童舞剧，拉威尔特地设计了一个 小舞台，演出弗罗丽娜公主之梦的童话故事，显得分外小巧玲珑，稚态可掬。两个扎着黄头巾的 黑孩子担任司幕和换景。故事以睡美人为蓝本，纺车之舞一场，公主在花园里跳舞，她的保姆 坐在纺车旁。公主跌倒在纺车上，锭子刺痛了她的腰。当她着了睡魔，沉睡在卧榻上的时候， 朝廷群臣们围着她跳林中睡美人的帕凡舞。接着是一系列的梦：在缓慢的小型圆舞曲伴奏下，开始了 美人与野兽的对话，后来野兽变为一个漂亮的王子。

两个黑孩子在间奏曲的乐声中调换布景。下一个梦是小拇指（矮子）和他的小兄弟们穿过树林，一路撒下面包屑，作为回家时的指路标志。但当孩子们睡着时，小鸟把路上的面包屑吃了个精光…… 下面的场景是摆设着十八世纪中国古玩的皇宫，宝塔皇后（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起。五声音阶的叮当声和锣声伴奏着东方风味的舞蹈。王子登场，发现弗罗丽娜公主睡在仙园里。他吻了她一下，公主就醒来了。《鹅妈妈》舞剧在英、美演出时，常常删了拉威尔为舞剧音乐增写的两乐章和间奏曲，完全按照 《鹅妈妈》组曲五乐章的布局：帕凡舞——魔园——小拇指——睡公主——美人和野兽。演的是一个小女孩梦中的奇遇，每一乐章都是以她为主角。

钢琴家郎朗

个人认为，一个是钢琴技巧的熟练程度，像一些高难度技巧性乐曲的熟练弹奏，像王羽佳的野蜂飞舞八度版，对八度音的技巧要求，一般人应该不敢弹的。李斯特的《西班牙狂想曲》都是这样。
第二就是对乐曲感情理解的深度，比如肖邦的一些曲子，需要你的对音乐的理解能力，《勃拉姆斯第二钢琴协奏曲》就是因为乐曲的内涵太深，很多钢琴家都不敢拿来参赛。
当然不排除一些钢琴家是靠炒作红的。
中国的钢琴家包括郎朗，李云迪，陈萨，王羽佳都很不错的，可以听听他们的歌。

法国的著名作曲家都有谁以及其作品

拉威尔 (Maurice Ravel) 1875-1937
莫里斯-拉威尔 Maurice Ravel (1875-1937) 著名的法国作曲家,印象派作曲家的最杰出代表之一.七岁开始学钢琴, 十四岁入巴黎音乐学院.早期印象派音乐热衷于明暗对比、光明与阴影中神秘的 游戏,而自我陶醉在冗长的印象中；而拉威尔作为印象派音乐家则大大发展了印象派音乐的表现力, 他喜爱喷射出五彩缤纷,光彩夺目的人造烟火,喜爱富于诗意的洪亮的声响. 他既是乐曲形式的大师, 又赋予音乐丰富的色彩,另外他严守维也纳古典乐派的戒律,而以独创的手法运用这些传统戒律 来形成自己独特的音乐语言和作品形式.对于音乐的描述性,他主张不注重事物的外部,而是关注事物 的本质和浓郁的色彩,并认为真正的诗不能是长篇大论,而是在于真正的感情.
他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》,芭蕾舞剧《鹅妈妈》,小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲 《波莱罗舞曲》.另外,他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲, 使得此曲广为流传.
一、吉普赛女郎-斗牛士-《波莱罗》 1928年,西班牙芭蕾舞女演员伊达-鲁宾斯坦约请拉威尔（1875—1937）为她写一篇舞蹈音乐. 最初,拉威尔不愿为此创作新的作品,但答应把西班牙作曲家阿尔贝尼兹（1860－1909）的几首钢琴曲 改编为管弦乐曲.后来拉威尔知道阿尔贝尼兹作品的配器权属于费尔南德斯•阿尔博斯（1863－1939）, 他已为舞蹈女演员阿根蒂娜把阿尔贝尼兹的作品改编为一首舞蹈组曲,于是拉威尔不得不创作新的 管弦乐曲.他心中酝酿着一个配器构思,要把这个作品写成一首乐队练习曲.全曲是一个巨大的 “渐强”,在小鼓无休止的三拍子节奏背景上,由各种乐器演奏的两个17小节的旋律不断反复. 在以压倒一切的力量奏出尾声以前,音乐突然滑进了E大调（旋律大调）,造成了和单纯的手法全不相称 的独特效果.拉威尔这个别出心裁的曲子,就是著名的《波莱罗》. 《波莱罗》由尼金斯卡编舞,1928年11月22日首演于巴黎.场景是在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里, 鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎,头上插着梳子,围着围巾,站在台子上跳舞,观众围着她喝采. 跳得愈来愈红火的舞蹈,引起了围观者的愈来愈狂热的情绪.最后,他们把她抓起来,高高地举到自己的 头上.《波莱罗》在巴黎演出后,引起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目.爱尔兰舞蹈演员多林 （1904－）把它作为自己的独舞保留节目,连续演出许多年；俄国舞蹈演员利法尔（1905－）演出的 《波莱罗》,虽仍作为西班牙主题来处理,却避而不跳传统的西班牙舞.因为具有固定不变的旋律 和节奏型的拉威尔此曲,和真正的波莱罗已很少共同之处.其舞台设计,布景是白的拱廊和血红的天空, 利法尔化妆成一个斗牛士,刚从斗牛场上胜利归来,以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女.他的 敌人出现在他的面前,夺走了这个妇女,斗牛士大失所望,昏昏沉沉跌倒在地,受了重伤.欢度节日的人群继续他们的狂欢,好象什么都没有发生过一样.舞台上渐渐挤满了人,乐队最后的“渐强”伴随着 斗牛士的死去.
二、儿童组曲《鹅妈妈》 法国作曲家拉威尔的《鹅妈妈》组曲,原来是四手联弹钢琴组曲,是一部名副其实的儿童组曲 ——采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲. 采用儿童题材——内容取材于法国作家贝洛（1628—1703）、奥努瓦夫人（约1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童话； 为儿童创作——这部组曲是1909年拉威尔为他的好朋友哥台勃斯基的两个孩子创作的,并把这部 作品献给了他们； 供儿童演奏——1910年4月,这部组曲在巴黎独立音乐协会的一次音乐会上初次演出时,担任 钢琴四手联弹的是六岁的韦尔热尔和十岁的拉米. 《鹅妈妈》作为一部地道的儿童组曲,似乎只差作曲者不是儿童了.但拉威尔告诉我们： “我写这部组曲,目的是要唤起童年时代的诗意,因此手法就必须单纯,一切表面的效果只好摒弃不用. ”可见作曲家也是怀着一颗童心来创作的.
1911年,拉威尔把《鹅妈妈》改编为管弦乐组曲,后来又加上了两个乐章,改变了各乐章的次序, 并用间奏曲把它们贯串起来,成为舞剧音乐.舞剧由拉威尔根据贝洛等的鹅妈妈故事编剧, 让娜•于加尔编舞,1912年1月首演于巴黎.这是一出别有情趣的儿童舞剧,拉威尔特地设计了一个 小舞台,演出弗罗丽娜公主之梦的童话故事,显得分外小巧玲珑,稚态可掬.两个扎着黄头巾的 黑孩子担任司幕和换景.故事以睡美人为蓝本,纺车之舞一场,公主在花园里跳舞,她的保姆 坐在纺车旁.公主跌倒在纺车上,锭子刺痛了她的腰.当她着了睡魔,沉睡在卧榻上的时候, 朝廷群臣们围着她跳林中睡美人的帕凡舞.接着是一系列的梦：在缓慢的小型圆舞曲伴奏下,开始了 美人与野兽的对话,后来野兽变为一个漂亮的王子.两个黑孩子在间奏曲的乐声中调换布景. 下一个梦是小拇指（矮子）和他的小兄弟们穿过树林,一路撒下面包屑,作为回家时的指路标志. 但当孩子们睡着时,小鸟把路上的面包屑吃了个精光…… 下面的场景是摆设着十八世纪中国古玩的皇宫,宝塔皇后（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起. 五声音阶的叮当声和锣声伴奏着东方风味的舞蹈.王子登场,发现弗罗丽娜公主睡在仙园里. 他吻了她一下,公主就醒来了. 《鹅妈妈》舞剧在英、美演出时,常常删了拉威尔为舞剧音乐增写的两乐章和间奏曲,完全按照 《鹅妈妈》组曲五乐章的布局：帕凡舞——魔园——小拇指——睡公主——美人和野兽.演的是一个 小女孩梦中的奇遇,每一乐章都是以她为主角.
----- 主要作品：
鹅妈妈组曲 (1908) Mother goose suite
西班牙狂想曲 (1908) Spanish rhapsody
波莱罗 (1928) Bolero
高贵而伤感的圆舞曲 (1911) Valse nobles et sentimentales
丑角晨歌 (1905) Alborada del gracioso
夜之幽灵 (1908) Gaspard of the night
水之游戏 (1901) Jux d’eau
左手钢琴协奏曲 (1931) Piano concerto for the left hand
舍赫拉查德 (1903) Shrerazade
茨冈 (1924) Tzigane
圆舞曲 (1920) La valse
高贵而动情的圆舞曲(1911) Noble and sentimntal waltzes
肖松 (Ernest Chausson ) 1855-1899
---- 埃尔内斯特-肖松 （Ernest Chausson,1855－1899）,法国作曲家,生在巴黎,先学法律,二十五岁入巴黎音乐学院正式学音乐,深受弗兰克的影响.曾参加圣-桑、弗兰克等创立的国民音乐协会,1889年任该会书记.　曾创作《音诗》,独唱与管弦乐《爱与海的诗》、《降B大调交响曲》等,其中已成为小提琴名曲的《音诗》出类拔萃,德彪西曾说：“该曲蕴藏着作曲家卓越的天资.”
---- 《音诗 op.25 (1896) Poeme 》：肖松《音诗》,这是一首小提琴独奏与管弦乐伴奏的乐曲,但在演出时,往往是用钢琴伴奏来进行的.这首乐曲是小提琴独奏曲中的杰作,在肖松的所有作品中,它是被演奏得最多的一首.作者肖松的作品体裁广泛,以抒情丰富、充满热情为特色,尤其这首作品可以说是把肖松所有的长处都发挥出来了.乐曲为神秘莫测的缓板,降C大调,3/4拍.在缓慢而又神秘性的序奏之后,独奏小提琴以弱音奏出冥想性典雅的第一主题.管弦乐将它反复之后,独奏小提琴接着展开花奏.之后乐曲转变为"生气蓬勃地",6/8拍.独奏小提琴以全部合奏为背景,用最强奏奏出热情而强烈的第二主题.乐曲的第三主题为全曲最华彩的部分,主奏小提琴的深情旋律将乐曲引向高潮段落.接下来是稍缓板,出现开头序奏部的材料,并转为3/4拍的降E大调,以管弦乐再度奏出第一主题,然后由独奏小提琴来承接.小提琴在D大调上以稍慢的速度唱出第一主题,然后进入降E大调,3/4拍,回到原来速度.乐曲由此进入终结部,最后以最弱奏结束全曲.
福莱 (Gabriel-Urbain Faure) 1845-1924
---- 盖布里埃尔-尤尔贝恩-福莱 （Gabriel-Urbain Faure 1845-1924）,法国作曲家,生在法国南部帕米耶,担任过巴黎音乐学院教授、院长,是法国当时最杰出的作曲家之一.
他曾把法国艺术歌曲《帕凡》以及由戏剧配乐《佩利亚斯与梅丽桑德》改编的同名组曲.他的创作风格精微细致而自然,高雅纯正而流丽.
---- 主要作品：
梦后Op.7-1 (1878) Apres un reve
摇篮曲 Op.16 (1880) Berceuse
悲歌 Op.24 (1883) Elegie
西西里舞曲 Op.78 (1893)
马斯奈 (Jules Massenet) 1842-1912
---- 法国作曲家朱尔-埃米尔-马斯奈在1842年5月12日生于卢瓦尔省靠近圣艾蒂安的一个高级工程师(后来经营制铁业)家庭.像所有伟大的音乐家一样,小马斯奈的音乐才赋在童年就已显露.十一岁时便被送进巴黎音乐学院.他在学院的老师中有著名的作曲家托玛等人;在学期间,他已多次获得学科奖,1863年毕业时,以一首大合唱获得罗马大奖,从而得以到意大利进修三年.1866年马斯内回巴黎后,便致力于探索自己的道路.
从1873年起,马斯奈的戏剧音乐作品,如《巴赞的唐恺撒》和《艾林尼》、神剧《抹大拉的马利亚》和《夏娃》等,赢得了公众的承认.在七十和八十年代,达到了他的创作的最辉煌和最有成果的时期,写出了包括长期流行不衰的《曼侬》(1884年)和《维特》(1886年)在内的几十部歌剧.
马斯奈的笔头很快,是一位多产作曲家;除了偶尔写些器乐作品和歌曲外,他的活动领域在于歌剧,主要是喜歌剧.马斯奈的后期创作-他一生中的最后二十五年,不但没有扩大自己的艺术思想视野,在戏剧效果和表现手法方面也依然如旧,因此他的大部分歌剧虽然轰动一时,过后大都被遗忘.但即使如此,他后期创作中的歌剧《黛依丝》(1894年) 、《莎芙》(1897年)和《唐吉诃德》(1910年),还是很有意思的.马斯奈一生跨越两个世纪,但他对法国音乐的影响几乎没有延及二十世纪,人们总是尊他为十九世纪法国浪漫主义音乐艺术的天才代表者.
马斯内除了勤奋的创作活动外,还长时间担任巴黎音乐学院的高级作曲课教授(1878-1896年),在他的学生中后来成为法国著名作曲家的有布律诺、夏庞蒂埃、施米特、凯什兰(C.Koechlin,1867-1950)和罗马尼亚作曲家埃涅斯库等.马斯奈在三十六岁时(1878年)便被选为法兰西学院院士,是院士中最年轻的一位;1876年,他已获得荣誉勋位,1899年,又获得二级勋位.1912年8月13日,马斯奈逝世于巴黎.
---- 主要作品列表：
沉思 Meditation
悲歌 Op.10 Elegie
夏布里埃(Emmanuel Chabrier) 1841-1894
---- 法国作曲家,生在昂贝尔,自幼显示音乐才能,但从父命学法律当公务员,同时自学音乐.
1877年他的轻歌剧《星》在巴黎喜歌剧院上演后,被承认为专业作曲家,但仍利用业余时间创作.直到1880年在慕尼黑听了瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》深受影响后,才决意退职专门从事作曲.
他最著名的管弦乐《西班牙交响狂想曲》是他到西班牙旅行采风后的产物.后来被人改成管弦乐的《快乐进行曲》,和声新颖独特,配器手法别出心裁而色彩鲜明,音乐富于幽黩感而健美.他被认为是德彪西、拉威尔、普朗克等法国近代音乐的先行者.
---- 主要作品：
西班牙狂想曲 (1880) Rapsodie “Espana”
快乐进行曲Op.42 Joyeuse marche
格温多琳 Gwendoline
比才 (Georges Bizet ) 1838-1875
----乔治-比才（Georges Bizet,1838－1875）,法国作曲家,生于巴黎,世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者.九岁起即入巴黎音乐学院学习作曲.后到罗马进修三年.1863年写成第一部歌剧《采珍珠者》.1870年新婚不久参加国民自卫军,后终生在塞纳河畔的布基伐尔从事写作.在他的戏剧配乐《阿莱城姑娘》（都德编剧.后配乐被改编为两套管弦乐组曲）和《卡门》等九部歌剧作品中,体现了浓厚的现实主义色彩,社会底层的平民小人物成为作品的主角.在音乐中他把鲜明的民族色彩,富有表现力的描绘生活冲突的交响发展,以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉,创造了十九世纪法国歌剧的最高成就.
主要作品:
阿莱城姑娘第一组曲 (1872) L’Arlesienne (Premier Suite)
阿莱城姑娘第二组曲(1872) L’Arlesienne (Deuxiene Suite)
美丽的伯斯姑娘组曲 La Jolie Fille de Perth
小组曲 (1871) Petite suite
卡门第一组曲 Premier Suite “Carmen”
卡门 Carmen
德谢米雷 Djamileh
采朱者 The pearl fishrs
吉普赛之歌 (1873/4) Chanson boheme “Les tringles des sistres tintaint”
哈巴涅拉舞曲 (1874) Habanera
德立勃 (Leo Delibes ) 1836-1891
----法国作曲家.1836年2月21日出生于法国的圣日尔曼－迪瓦尔（St.-Germain-du-Val）.11岁随母亲移居巴黎.12岁进入巴黎音乐学院,曾随作曲家阿道夫•亚当学习.1852年开始在巴黎的莱瑞克剧院（Théâtre-Lyrique）任职.1856年创作了第一部小歌剧.1862-1871年担任圣吉恩圣弗朗索瓦教堂任管风琴师.1865年担任巴黎剧院的合唱指挥.1866年创作了第一部芭蕾剧《泉》（La source）.1870年第二部芭蕾剧《葛蓓莉娅》（Coppélia）公演.1873年创作了第一部歌剧《国王如是说》（Le Roi la dit）.1881年受聘为巴黎音乐学院的教授.1884年成为法兰西学院的院士.1891年1月16日逝世于巴黎.　　德立勃一生创作了20余部舞台剧,而以芭蕾剧最为知名.他的最后一部剧作《卡斯亚》（Kassya）,是在他逝世后由马斯奈续成的.他的作品深受柴可夫斯基的推崇.
---- 主要作品：
葛佩莉亚组曲 Suite “Coppelai”
希尔薇亚组曲 Suite “Sylvia,ou La Nymphe de Diane”
纳伊拉圆舞曲 (1867) Naila valse
拉克美 Lakme
国王如是说 The king has said it
圣-桑 (Camille Saint-Saens) 1835-1921
----法国作曲家.五岁起开始作曲,十一岁即以钢琴家姿态登台演出,十三岁进巴黎音乐学院学管风琴和作曲,后在教堂任管风琴手,其中有四年在尼德梅耶尔音乐学校教钢琴.1877年辞去教堂的职务,埋头作曲.他是法国民族音乐协会的创始人之一,积极从事音乐活动,又以钢琴家和指挥家身份到各国演出.其创作技巧纯熟,作品数量超过一百七十部,几乎涉及每个音乐领域,旋律流畅,和声典雅,结构工整,配器华丽,色彩丰富,通俗易懂,但某些作品过于追求表面的华彩效果,质量不匀.其代表作有管弦乐组曲《动物狂欢节》、交响诗《骷髅之舞》、《第一大提琴协奏曲》和小提琴与乐队的《引子与回旋随想曲》等.
----圣-桑（Camille Saint-Saens 1835-1921）一共写过五部交响曲,但由于作者自己过早地否定早期的两部作品,把它们从作品目录中一笔勾销,因此,现今的这部《第三交响曲》,实际是他在1886年写成的最后一部.圣-桑的作品拥有清澈、严谨、均衡和精致等特点,都同法国的古典传统有联系,但是,圣-桑的作品还有其可贵之处,首先是他敢于创新和不畏避表达感情,因此,他使法国器乐音乐得以从第二帝国时期以来崇尚典雅与精致之中解脱出来,而汇入整个欧洲音乐发展的主流—浪漫主义中去.我们可以看出,圣-桑为他的这部作品写上“纪念李斯特”的辞句不是偶然的.因为十九世纪末叶法国音乐生活的复苏和在二十世纪前法国得以成为国际音乐潮流的先锋,显然同李斯特这位浪漫主义的播火者的影响不无关系.
---- 主要作品:
动物狂欢节组曲 (1886) Le Carnaval des Animaux-Fantaisie zoologique
引子与回旋随想曲Op.28 (1863) introduction et rando capriccioso
死之舞Op.40 (1874) Danse macabre
哈巴涅拉 Op.83 (1887) Havanaise
阿非利加Op.89(1891)Africa
死之舞Op.40(1874)Dance of death
埃及协奏曲 Op.103(1896) Egyptian concerto
亨利八世 HenryⅧ
海格立斯的青年时代Op.50(1877)The youth of Hercules
管风琴交响曲Op.78(1886) Organ symphony
法厄同Op.39(1873) Phaeton
奥姆法尔的纺车Op.31(1871) Omphale’s spinning wheel
参孙与大利拉Op.47(1877) Samson and Delilah
奥芬巴赫 (Jacques Offenbach ) 1819-1880
----法国作曲家、古典轻歌剧创始人之一.原籍德国,科隆犹太教堂乐师之子.从小学习大提琴,1833年入巴黎音乐学院,一年后退学,到喜歌剧院任提琴手.1839年初次以戏剧音乐作曲家的身份出现.一生为巴黎各剧院写过一百零二部舞台音乐作品,大多数是轻歌剧,曾雄霸巴黎乐坛；有些还借题发挥,以巧妙的笔触对时政与第二帝国“上流社会”的资产阶级风尚进行讽刺.他被认为是一位真正懂音乐美,闪耀着音乐精神的罕见的作曲家.其代表作有轻歌剧《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》、《格罗什坦公爵夫人》以及浪漫歌剧《霍夫曼的故事》（遗作）等.
---- 主要作品：
天堂与地狱序曲 (1858) Orphee aux enfers
地狱中的奥菲欧 Orpheus in the underworld
霍夫曼的故事 The tales of Hoffmann
船歌 (1877/80) Barcarolle
古诺(Charles Francois Gounod) 1818-1893
-----法国作曲家.1818年6月17日出生于巴黎.母亲是一位天才的钢琴家.古诺从小热爱音乐,并受到母亲的关怀和引导.1836年进入巴黎音乐学院,随雷哈和勒叙厄尔（Lesueur）学习音乐理论,后又随阿莱维（Halévy）和帕埃尔（Paer）学习对位和作曲.1839年以康塔塔《斐尔南德》（Fernand）获罗马作曲大奖,得以公费在罗马学习三年,此间他接触到了大量基督教和非基督教的艺术,他也热衷于宗教音乐的研究,这对他的创作产生了深远的影响.离开意大利后,他访问了维也纳,在那里写下了一些宗教作品,并自己担任指挥,在圣查尔斯教堂演奏.1842年返回巴黎后,被任命为外国传教团（Missions Etrangeres）合唱指挥,还组织过“古诺合唱团”.此后,由于宗教的责任感,他在圣叙尔皮斯（Saint-Sulpice）神学院参加了两个学习的神学学习,但并没有接受神职,1848年结束学习后继续担任合唱指挥.而出于对天主教的信仰,他谱写了大量宗教作品.1851年起,古诺开始致力于歌剧的创作,写下了《萨福》（Sapho）、《突变的医生》（Le médecin malgré lui）、《浮士德》（Faust）、《罗密欧与朱丽叶》（Roméo et Juliette）等成功的歌剧.1852年起,他担任了俄耳菲昂联合合唱协会的指挥.1870年的普法战争使他不得不离开巴黎,到伦敦住了几年.1875年返回法国后,潜心于宗教音乐的创作.1882年完成了宗教剧《救赎》（The Redemption）,1885年完成了他最后的一部优秀歌剧《生与死》（Mors et Vita）.1893年10月17日逝世于巴黎附近的圣克卢（St. Cloud）.
古诺是法国知名的歌剧作家,一生写了12部歌剧,这些作品高下不一,最成功的是《浮士德》,音乐朴实平易,配器丰富巧妙,是19世纪下半叶德国抒情歌剧的代表.歌剧以外,他还写了许多歌曲,其中根据巴赫《C大调前奏曲》而创作的《圣母颂》,至今传唱不衰.梵蒂冈的国歌《教皇进行曲》,也是他的作品.
-----主要作品列表：
微风圆舞曲 (1859) Valse “Faust”
小夜曲(1855) Serenade
浮士德 Faust
罗米欧与朱丽叶 Romro and Juliet
柏辽兹(Hector Berlioz)1803-1869
-----法国作曲家、指挥家、音乐评论家、十九世纪上半叶法国音乐最伟大的代表者赫克特-柏辽兹,在1803年12月11日生于法国南部小城科特•圣安德列(Cote-aint-Andre).
1821年,遵从父亲的决定,柏辽兹到巴黎学医,在这段时间里,他也没有放弃学习音乐的一切机会:他参加歌剧院的演出,在巴黎音乐学院图书馆阅读总谱;在这时上演的格鲁克的歌剧《伊菲革涅亚在陶洛人里》和贝多芬的交响曲,使他深深激动不已,从而坚定了从事音乐工作的决心.
柏辽兹的创作活动,早在他到巴黎之前便已开始,但他在这时写出的一些室内乐作品,并未为出版商所采用.一般地说,柏辽兹的创作以1823年写出的《弥撒》为起点,虽然这部作品在1825年和在此之前的演出都不获成功.1826年进巴黎音乐学院后,他还陆续写出大合唱《爱米莉娅与唐克莱特》、戏剧《浮士德》配乐和根据托玛斯•莫尔(T.Moore,1779-1852)的诗写成的《爱尔兰歌曲九首》等,1830年还以大合唱《萨达纳帕尔》(Sardanapale)获得罗马大奖,但是,柏辽兹的创作成熟时期却在1830年到1846年之间,他的最著名的作品如《幻想》交响曲(1830年)、《哈罗尔德在意大利》交响曲(1834年)、《安魂曲》(1836年)和歌剧《贝凡纽多-彻里尼》(1834-1837年)、《罗密欧与朱丽叶》戏剧交响曲(1839年)和《葬礼与凯旋》大交响曲(1840年),以及《浮士德的沉沦》(1846年)等,都是这一个时期的产物.
他的《安魂曲》和《葬礼与凯旋》大交响曲,都是为纪念七月革命的阵亡烈士而写的,他的作品的主人公,例如哈罗尔德、罗密欧与朱丽叶、浮士德等,都有一种追求善与幸福的坚强信心,都对现实进行着不同方式的反抗,但是他们历尽了种种苦难,终于还是逃避不了毁灭和死亡的命运.
---- 主要作品：
- 罗马狂欢节序曲Op.9(1844) Le carnaval romain
- 本韦努托.切里尼序曲 (1838) Ouverture”Benvenuto Cellini
- 精灵之舞 (1846) Danse des sylphes
- 浮士德的沉沦Op.24(1845/6)The damnation
- 鬼火小步舞曲 (1846) Menuet des feux follets
- 拉科奇进行曲 (1846) Marche Rakoczy
- 李尔王Op.4(1831)King Lear

比才是法国作曲家，他最著名的作品形式是什么？

乔治·比才（Georges Bizet,1838－1875），法国作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者。九岁起即入巴黎音乐学院学习作曲。后到罗马进修三年。1863年写成第一部歌剧《采珍珠者》。1870年新婚不久参加国民自卫军，后终生在塞纳河畔的布基伐尔从事写作。在他的戏剧配乐《阿莱城姑娘》（都德编剧。后配乐被改编为两套管弦乐组曲）和《卡门》等九部歌剧作品中，体现了浓厚的现实主义色彩，社会底层的平民小人物成为作品的主角。在音乐中他把鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就。


介绍歌剧《卡门》 《卡门》：比才（Georges Bizet 佐治·比才，原名亚历山大·塞扎尔·莱奥波德·比才，1838-1875）是法国著名的作曲家、钢琴家。歌剧《卡门》是他一生创作中最优秀、最伟大的作品。这部歌剧的音乐语言生动鲜明，和声配器巧妙，戏剧情节发展非常感人。比才的音乐朴实、明朗、流畅，常以乐观精神展示生活中的矛盾，具有强烈的戏剧性。比才只活了37岁，但留下的丰富音乐遗产的价值确是难以估量。四幕歌剧《卡门》是比才根据梅里美的同名小说创作的， 1875年在巴黎首演。烟草厂女工卡门是一个美丽迷人而性格浪漫倔强，放荡不羁的吉普 塞姑娘，工厂下班时，她看到了在广场站岗的军曹唐霍塞，对他一见 钟情，于是，卡门便运用了她罕有的女性的魅力来诱惑唐霍塞，致使霍塞忘记了他原来的情人米卡埃拉而坠入卡门的情网。一天，在广场上，卡门因与人打架伤人而被捕入狱，而霍塞因深深 爱上了卡门，在押解的途中又被卡门的美貌和花言巧语所打动，逐私自放走了卡门，霍塞因此而丢掉了军职而加入了卡门所在的走私贩集 团，但可怜的霍塞此时才发现卡门已经爱上了斗牛士埃斯卡米诺，于 是导致霍塞与埃斯卡米诺之间的决斗。在决斗中卡门又明显地袒护埃斯卡米诺，这更使霍塞简直无法忍受。在盛大而热烈的斗牛场面中， 正当卡门为埃斯卡米诺的胜利而欢呼时，霍塞在斗牛场的一角找到了 卡门。他请求卡门能回心转意，但倔强的卡门此时已经被那个英勇的斗牛士埃斯卡米诺所倾倒，在霍塞拔剑威胁之下，她仍断然拒绝了他 的爱情，最后终于死在霍塞的剑下。这是一部以合唱见长的歌剧，各种体裁和风格的合唱共有十多首。 其中烟厂女工们吵架的合唱形象逼真，引人人胜；群众欢度节日的合唱欢快热烈，色彩缤纷。歌剧着力刻划了女主人公卡门鲜明而复杂的 性格。剧中描写卡门的主导动机，又称为“命运动机”，这个具有匈 牙利或吉卜赛音阶特征（包含两个增二度）的动机贯穿于全剧，在关键处不断地预示或点明这部歌剧悲剧的结局。第一幕中卡门所唱的哈 巴涅拉《爱情就象一只不驯服的鸟、是表现卡门性格的一首歌曲。它 通过连续向下滑行乐句的不断反复，调性游移于同名大小调间，以及旋律始终在中低音区的八度内徘徊等特征，表现了卡门热情奔放的诱 人的形象。第一幕中另一首西班牙塞吉第亚舞曲带有咏叹调性质，以 鲜明活泼的节奏、热情而又带有几分野气的旋律，进一步展示了卡门泼辣的性格。第二幕中的《斗牛士之歌》是埃斯卡米诺答谢和欢迎崇拜他的群众而唱的一首歌。它采用单二部曲式（主、副歌形式）与分 节歌的结合，雄壮的音调，有力的节奏宛若一首凯旋的进行曲。第三 幕占卜一场，卡门与两位女伴的三重唱，对卡门作了深刻的心理刻划。歌曲采用回旋曲的形式，对比的几个插部，调式，调性和节拍都与主 部形成了鲜明的对比，而由卡门唱出的“不管洗多少遍，这些无情的 纸牌，总告诉你死！”这深沉而哀伤的内心独自，进一步揭示出卡门的悲剧命运（第四幕终场的二重唱，卡门音调冰冷和坚定的语气，与 霍塞先是热烈，转而析求，最后绝望的旋律形成尖锐对比，具有扣人 心弦的悲剧力量和强烈而紧张的戏剧性。这部歌剧是近百年来各国上演最多的经典作品之一。

李斯特的钟和克罗地亚狂想曲哪个更难？

四个八度？ 楼上的 你弹过么？ 两个八度哈 自己看清楚 升d2到升d4 开头的一段而且 什么十大难曲哦 你说的是原版 现在流行的版本不是 现在的版本跟老李的西班牙狂想曲比起来差好远的 而且钟是一首综合性练习曲 包含的技巧很多 准确性要求很高而且现在我们学校里弹钟的多的去了 已经很普通了 狂二却很少因为狂二包含的技巧更多 包括非常快速的华彩 而且速度变化比较复杂 还有就是要求手指要有很大的力量 特别是快要结尾到结尾的时候 它的准确性要求或许没有钟高 毕竟是乐曲 但是这个曲子比钟考人的多 尤其是那些感情变化 综合而言 狂二难的多 弹好这个曲子的人也很少很少

李斯特的《钟》和《第二号匈牙利狂想曲》哪个演奏难度更大

四个八度？ 楼上的 你弹过么？ 两个八度哈 自己看清楚 升d2到升d4 开头的一段而且 什么十大难曲哦 你说的是原版 现在流行的版本不是 现在的版本跟老李的西班牙狂想曲比起来差好远的 而且钟是一首综合性练习曲 包含的技巧很多 准确性要求很高而且现在我们学校里弹钟的多的去了 已经很普通了 狂二却很少因为狂二包含的技巧更多 包括非常快速的华彩 而且速度变化比较复杂 还有就是要求手指要有很大的力量 特别是快要结尾到结尾的时候 它的准确性要求或许没有钟高 毕竟是乐曲 但是这个曲子比钟考人的多 尤其是那些感情变化 综合而言 狂二难的多 弹好这个曲子的人也很少很少

推荐几首古典音乐

带星号越多，推荐程度越高

维瓦尔第
C大调曼陀林协奏曲＊
RV.093 D大调鲁特琴协奏曲＊
RV.106 g小调长笛、双簧管、大管协奏曲
小提琴协奏曲“四季”
RV.269 小题题协奏曲“春”＊＊
RV.315 小提琴协奏曲“夏”＊
RV.293 小提琴协奏曲“秋”＊＊
RV.297 小提琴协奏曲“冬”＊＊
RV.537 双小号、弦乐和数字低音协奏曲＊

塔替尼
小提琴奏鸣曲 魔鬼的颤音＊＊

阿尔比诺尼
g小调慢板＊＊

马采罗
d小调单簧管协奏曲＊

科莱里
Op.5-06 小提琴奏鸣曲
Op.5-12 g小调小提琴奏鸣曲“福利亚”
Op.6-08 圣诞协奏曲＊

帕切贝尔
基格
卡农＊＊

泰雷曼
a小调长笛、弦乐与数字低音组曲
d小调第11长笛、双簧管与数字低音奏鸣曲
F大调双圆号协奏曲
F大调四重奏鸣曲
f小调大管奏鸣曲
G大调双中提琴协奏曲
布列舞曲

亨德尔
a小调第7长笛奏鸣曲
F大调第3小提琴奏鸣曲
F大调第6小提琴奏鸣曲
Op.03 6首赋格曲
Op.04-5 F大调管风琴协奏曲
Op.04-6 Bb大调竖琴协奏曲＊＊
Op.06 12首大协奏曲
大协奏曲 Op.6-01 G大调
大协奏曲 Op.6-02 F大调＊
大协奏曲 Op.6-06 g小调＊＊
大协奏曲 Op.6-07 Bb大调
大协奏曲 Op.6-08 Bb大调
大协奏曲 Op.6-12 b小调＊
Op.07-7 F大调管风琴协奏曲“杜鹃与夜莺”＊＊
广板＊＊
和颜悦色的铁匠变奏曲＊
弥赛亚（全曲共53首）＊＊＊
帕萨卡利亚g小调
普世欢腾＊
示巴女王之入场＊
水上音乐＊＊
焰火音乐＊＊
犹大麦克白＊＊

巴赫
18首小品(自安娜巴赫的笔记)＊
BWV.0147 耶稣，人类渴望之欢乐＊＊＊＋
BWV.0202-0212 康塔塔＊
BWV.0232 b小调弥撒（全曲共24首）＊＊＊
BWV.0243 D大调圣母颂歌＊
BWV.0248 圣诞清唱剧＊
BWV.0525-0530 6首三重奏鸣曲
BWV.0532 D大调前奏曲与赋格
BWV.0533 e小调前奏曲与赋格
BWV.0534 f小调前奏曲与赋格
BWV.0535 g小调前奏曲与赋格
BWV.0536 A大调前奏曲与赋格
BWV.0537 c小调幻想曲与赋格
BWV.0538 d小调托卡塔与赋格
BWV.0539 d小调前奏曲与赋格
BWV.0540 F大调托卡塔与赋格
BWV.0541 G大调前奏曲与赋格
BWV.0542 g小调幻想曲与赋格
BWV.0543-0548 6首前奏曲与赋格
BWV.0549 c小调前奏曲与赋格
BWV.0550 g小调前奏曲与赋格
BWV.0551 a小调前奏曲与赋格
BWV.0552 Eb大调前奏曲与赋格
BWV.0553-0560 8首风琴小前奏曲与赋格
BWV.0561 a小调幻想曲与赋格
BWV.0562 c小调幻想曲与赋格
BWV.0563 b小调幻想曲与赋格
BWV.0564 C大调托卡塔、柔板与赋格
BWV.0565 d小调托卡塔与赋格＊＊＊
BWV.0566 E大调前奏(托卡塔)与赋格
BWV.0568 G大调前奏曲
BWV.0570 C大调幻想曲
BWV.0572 G大调幻想曲
BWV.0574 c小调赋格
BWV.0575 c小调赋格
BWV.0577 g小调赋格
BWV.0578 g小调小赋格＊＊
BWV.0579 b小雕科莱里主题赋格
BWV.0582 c小调帕萨卡里亚与赋格＊
BWV.0582 c小调帕萨卡里亚与赋格(木管与管风琴版本)＊+
BWV.0583-0587 5首三重奏
BWV.0588 d小调合组歌
BWV.0590 田园诗＊
BWV.0592-0597 6首改编的协奏曲
BWV.0645-0650 6首许普勒圣咏曲＊
BWV.0651-0668 18首莱比锡合唱前奏曲
BWV.0772-0786 二部创意曲＊＊
BWV.0787-0801 三部创意曲＊
BWV.0802-0805 4首二重奏
BWV.0806-0811 6首英国组曲＊
BWV.0812-0817 6首法国组曲＊
BWV.0818 a小调组曲
BWV.0819 Eb大调组曲
BWV.0820 F大调组曲
BWV.0823 f小调组曲
BWV.0825-0830 6首帕蒂塔
BWV.0831 序曲(6乐章)
BWV.0832 A大调帕蒂塔
BWV.0833 F大调前奏曲与赋格
BWV.0835 a小调阿勒曼德(疑伪)
BWV.0841 G大调小步舞曲
BWV.0844 诙谐曲
BWV.0846-0869 平均律钢琴曲集(第1卷)＊＊＊＋
BWV.0870-0893 平均律钢琴曲集(第2卷)＊＊＋
BWV.0894 a小调前奏曲与赋格
BWV.0895 a小调前奏曲与赋格
BWV.0899 d小调前奏曲与赋格
BWV.0900 e小调前奏曲与赋格
BWV.0901 F大调前奏曲与赋格
BWV.0902 G大调前奏曲与小赋格
BWV.0903 d小调半音阶幻想曲与赋格＊＊
BWV.0903 d小调半音阶幻想曲与赋格(钢琴版本)＊＊
BWV.0904 a小调幻想曲与赋格
BWV.0906 未完成的赋格自c小调幻想曲与赋格
BWV.0910-0916 7首托卡塔
BWV.0917-0920 4首幻想曲
BWV.0924-0932 为W.F.巴赫而作的九首前奏曲
BWV.0933-0938 6首小前奏曲(联奏)
BWV.0939-0943 小前奏曲
BWV.0946 C大调阿尔比诺尼主题赋格
BWV.0947 a小调赋格
BWV.0948 d小调赋格
BWV.0949 A大调赋格
BWV.0951 b小调阿尔比诺尼主题赋格
BWV.0952 C大调赋格
BWV.0953 C大调赋格
BWV.0954 Bb大调赋格
BWV.0955 Bb大调赋格
BWV.0958 a小调赋格
BWV.0959 a小调赋格
BWV.0963 D大调奏鸣曲
BWV.0965 d小调奏鸣曲
BWV.0966 C大调奏鸣曲
BWV.0967 a小调奏鸣曲
BWV.0971 意大利协奏曲＊
BWV.0972-0987 16首改编的协奏曲
BWV.0988 戈德堡变奏曲＊＊+
BWV.0989 意大利风格变奏曲
BWV.0992 Bb大调随想曲
BWV.0993 E大调随想曲
BWV.0996 e小调鲁特琴组曲＊
BWV.0997 c小调鲁特琴组曲
BWV.0998 Eb大调鲁特琴前奏曲、赋格与快板
BWV.0999 c小调前奏曲
BWV.1000 g小调鲁特琴赋格
BWV.1001-1006 6首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲＊＊
BWV.1007-1012 6首无伴奏大提琴组曲＊＊
BWV.1013 a小调长笛组曲
BWV.1014-1019 6首小提琴和大键琴奏鸣曲
BWV.1027-1029 3首中提琴与大键琴奏鸣曲
BWV.1030-1032 3首长笛和大键琴奏鸣曲
BWV.1033-1035 3首长笛与数字低音三重奏鸣曲
BWV.1041 a小调小提琴协奏曲＊＊
BWV.1042 E大调小提琴协奏曲＊＊
BWV.1043 d小调双小提琴协奏曲＊＊
BWV.1044 a小调长笛、小提琴、羽管键琴三重协奏曲＊
BWV.1046-1051 6首勃兰登堡协奏曲＊＊＊+
BWV.1053 E大调键盘与管弦乐协奏曲
BWV.1055 A大调键盘与管弦乐协奏曲
BWV.1060-1063 双大键琴协奏曲
BWV.1064 C大调三架大键琴协奏曲
BWV.1066-1069 4首管弦乐组曲＊＊
BWV.1079 音乐的奉献＊＊
BWV.1080 赋格的艺术＊＊

格鲁克
奥菲欧的咏叹调“我失去了优丽迪茜”
旋律

海顿
德国舞曲
armida序曲
Eb大调小步舞曲
c小调第20钢琴奏鸣曲
e小调第34钢琴奏鸣曲
吉普赛回旋曲＊＊+
小型钢琴协奏曲
D大调吉他四重奏
Op.03-5 F大调第17弦乐四重奏
Op.50.1 Bb大调弦乐四重奏
Op.64.5 Eb大调弦乐四重奏"云雀"
Op.74.3 Bb大调弦乐四重奏"骑士"＊
Op.76.3-2 "皇帝"主题变奏曲 如歌的柔板＊＊
Op.76-4 Bb大调四重奏"日出"1 有活力的快板＊
C大调大提琴协奏曲＊＊
Eb大调小号协奏曲＊＊
Eb大调第76交响曲
Bb大调第85交响曲
G大调第92交响曲"牛津"＊
G大调第94交响曲"惊愕"＊＊
D大调第96交响曲"奇迹"＊
Eb大调第99交响曲＊
G大调第100交响曲"军队"＊
D大调第101交响曲"时钟"＊
Bb大调第102交响曲＊
Eb大调第103交响曲"定音鼓滚奏"＊＊
D大调第104交响曲"伦敦"＊
创世纪＊

克列门蒂
小奏鸣曲＊

勃凯里尼
小步舞曲 自弦乐四重奏Op.13-5＊＊

莫扎特
K.002 F大调小步舞曲
K.003 Bb大调“快板”
K.004 F大调小步舞曲
K.014 长笛奏鸣曲
K.080 G大调第1弦乐四重奏
K.113 Eb大调嬉游曲
K.131 D大调嬉游曲
K.136 D大调嬉游曲＊
K.155 D大调第02弦乐四重奏
K.156 G大调第03弦乐四重奏
K.157 C大调第04弦乐四重奏
K.160 Eb大调第07弦乐四重奏
K.166 Eb大调嬉游曲
K.168 F大调第08弦乐四重奏
K.169 A大调第09弦乐四重奏
K.170 C大调第10弦乐四重奏
K.171 Eb大调第11弦乐四重奏
K.172 B大调第12弦乐四重奏
K.173 d小调第13弦乐四重奏
K.183 g小调第25交响曲＊＊
K.186 Bb大调嬉游曲
K.187 C大调嬉游曲
K.188 C大调嬉游曲
K.191 Bb大调大管协奏曲＊
K.201 A大调第29交响曲＊
K.202 D大调第30交响曲＊
K.207 Bb大调第1小提琴协奏曲
K.211 D大调第2小提琴协奏曲
K.213 F大调为二支双簧管、二支大管和圆号的嬉游曲
K.216 G大调第3小提琴协奏曲＊
K.218 D大调第4小提琴协奏曲＊
K.219 A大调第5小提琴协奏曲＊
K.229-1 二支单簧管和大管的嬉游曲
K.229-2 二支单簧管和大管的嬉游曲
K.242 F大调三钢琴协奏曲
K.253 F大调嬉游曲＊
K.254 Bb大调钢琴三重奏(嬉游曲)
K.265 变奏曲“妈妈，我要对你说”＊
K.268 Eb大调第6小提琴协奏曲
K.279 C大调第01钢琴奏鸣曲
K.280 F大调第02钢琴奏鸣曲
K.281 Bb大调第03钢琴奏鸣曲
K.282 Eb大调第04钢琴奏鸣曲
K.283 G大调第05钢琴奏鸣曲
K.284 D大调第06钢琴奏鸣曲
K.297 D大调第31交响曲“巴黎”＊
K.299 C大调长笛竖琴协奏曲＊＊+
K.309 C大调第07钢琴奏鸣曲
K.310 a小调第08钢琴奏鸣曲
K.311 D大调第09钢琴奏鸣曲
K.313 G大调长笛协奏曲＊
K.314 D大调长笛协奏曲＊
K.317 C大调“加冕”弥撒＊
K.318 G大调第32交响曲
K.319 Bb大调第33交响曲＊
K.330 C大调第10钢琴奏鸣曲＊＊+
K.331 A大调第11钢琴奏鸣曲＊＊
K.332 F大调第12钢琴奏鸣曲
K.333 Bb大调第13钢琴奏鸣曲
K.334 D大调第17嬉游曲
K.334 D大调第17嬉游曲-小步舞曲＊＊
K.357 G大调钢琴奏鸣曲
K.338 C大调第34交响曲
K.358 Bb大调钢琴奏鸣曲
K.370 F大调双簧管、小提琴、中提琴和大提琴四重奏
K.376 长笛奏鸣曲
K.378 长笛奏鸣曲
K.380 Eb大调小提琴奏鸣曲
K.381 D大调钢琴奏鸣曲
K.385 D大调第35交响曲“哈夫纳”＊＊
K.387 G大调第14弦乐四重奏
K.397 d小调幻想曲
K.401(375e)g小调赋格
K.401 g小调钢琴奏鸣曲
K.405 弦乐四重奏(自巴赫平均律第2卷)
K.407 Eb大调圆号、小提琴、两把中提琴和大提琴五重奏
K.412 D大调第1圆号协奏曲＊
K.417 Eb大调第2圆号协奏曲
K.423 G大调第1小提琴与中提琴二重奏
K.424 Bb大调第2小提琴与中提琴二重奏
K.425 C大调第36交响曲“林茨”＊
K.442 d小调钢琴三重奏
K.447 Eb大调第3圆号协奏曲
K.450 Bb大调第15钢琴协奏曲
K.452 Eb大调钢琴与管乐五重奏
K.453 G大调第17钢琴协奏曲＊
K.454 Bb大调小提琴奏鸣曲
K.457 c小调钢琴奏鸣曲＊
K.458 Bb大调第17弦乐四重奏
K.465 C大调第19弦乐四重奏
K.466 d小调第20钢琴协奏曲＊＊
K.467 C大调第21钢琴协奏曲＊＊
K.477 共济会葬礼音乐
K.478 g小调钢琴四重奏
K.481 Eb大调小提琴奏鸣曲
K.488 A大调第23钢琴协奏曲＊＊
K.491 c小调第24钢琴协奏曲＊
K.493 Eb大调第2钢琴与弦乐四重奏
K.495 Eb大调第4圆号协奏曲
K.496 G大调钢琴三重奏
K.497 F大调钢琴奏鸣曲＊
K.498 Eb大调单簧管、小提琴、钢琴三重奏
K.502 Bb大调钢琴三重奏
K.504 D大调第38交响曲“布拉格”＊＊
K.516c 单簧管和弦乐四重奏
K.521 C大调钢琴奏鸣曲
K.522 F大调嬉游曲“乡村乐师”
K.525 G大调第13小夜曲“弦乐五重奏”＊＊＊
K.533-494 Eb大调钢琴奏鸣曲
K.537 D大调第26钢琴协奏曲“加冕”＊
K.542 E大调钢琴三重奏
K.543 Eb大调第39交响曲＊＊
K.545 C大调第15钢琴奏鸣曲＊＊
K.546 柔板与赋格
K.547a F大调小提琴与钢琴奏鸣曲
K.548 C大调钢琴三重奏
K.550 g小调第40交响曲＊＊＊
K.551 C大调第41交响曲“朱庇特”＊＊＊
K.564 G大调钢琴三重奏
K.570 Bb大调第16钢琴奏鸣曲
K.573 d小调变奏曲
K.575 D大调第21弦乐四重奏
K.576 D大调钢琴奏鸣曲
K.581 A大调单簧管五重奏＊＊
K.593-494 钢琴奏鸣曲
K.622 A大调单簧管协奏曲＊＊＊
K.626 d小调安魂曲＊＊＊


贝多芬
钢琴小品
Hess.064 Hess.072主题与变奏曲
Hess.275 Ab大调卡农
Hess.274 G大调卡农
Hess.326 C大调赋格(由Mark Xickx完成)
WoO.48 C大调回旋曲
WoO.49 A大调回旋曲
WoO.59 致爱丽丝＊＊
WoO.70 G大调二重奏主题“Nel cor piu non mi sinto”与6首变奏
WoO.75 F大调四重奏主题“Kind, willst du ruhig schlafin”与7首变奏
WoO.78 C大调英国歌曲“天佑吾王”与7首变奏
WoO.79 D大调英国歌曲“统治不列颠”与5首变奏
WoO.80 c小调主题与32首变奏
G大调小步舞曲
Op.002-1 f小调第01钢琴奏鸣曲
Op.002-2 A大调第02钢琴奏鸣曲
Op.002-3 c小调第03钢琴奏鸣曲
Op.006 四手联弹的奏鸣曲
Op.007 Eb大调第04钢琴奏鸣曲
Op.010-3 D大调第07钢琴奏鸣曲
Op.010-1 c小调第05钢琴奏鸣曲
Op.010-2 F大调第06钢琴奏鸣曲
Op.013 c小调第08钢琴奏鸣曲“悲怆”＊＊＋
Op.014-1 E大调第09钢琴奏鸣曲
Op.014-2 G大调第10钢琴奏鸣曲
Op.015 C大调第1钢琴协奏曲
Op.019 c小调第2钢琴协奏曲
Op.022 Bb大调第11钢琴奏鸣曲
Op.024 F大调第5小提琴奏鸣曲“春天”＊＊
Op.026 Ab大调第12钢琴奏鸣曲
Op.027-1 Eb大调第13钢琴奏鸣曲
Op.027-2 c#小调第14钢琴奏鸣曲“月光”＊＊
Op.028 D大调第15钢琴奏鸣曲“田园”
Op.028 D大调第15钢琴奏鸣曲“田园”(弦乐四重奏版本)
Op.031-1 G大调第16钢琴奏鸣曲
Op.031-2 d小调第17钢琴奏鸣曲“暴风雨”＊
Op.031-3 Eb大调第18钢琴奏鸣曲“狩猎”＊
Op.033 7首小品
Op.034 6首变奏曲
Op.035 “英雄”主题变奏曲＊
Op.037 c小调第3钢琴协奏曲＊＊
Op.039 经由所有大调的前奏曲
Op.040-2 G大调浪漫曲＊
Op.040-1 F大调浪漫曲＊＊
Op.043 芭蕾 普罗米休斯 序曲＊
Op.045 四手联弹第1、2、3进行曲
Op.047 第9小提琴奏鸣曲“克鲁采”＊＊
Op.049-1 g小调第19钢琴奏鸣曲
Op.049-2 G大调第20钢琴奏鸣曲
Op.051 第1、2回旋曲
Op.053 C大调第21钢琴奏鸣曲“黎明”＊＊
Op.054 F大调第22钢琴奏鸣曲
Op.055 Eb大调第3交响曲“英雄”＊＊＊
Op.057 f小调第23钢琴奏鸣曲“热情”＊＊＊
Op.057 f小调第23钢琴奏鸣曲“热情”(钢琴与小提琴版本)＊＊＊
Op.058 G大调第4钢琴协奏曲＊＊
Op.060 Bb大调第4交响曲＊＊＋
Op.061 D大调小提琴协奏曲＊＊＊
Op.061a D大调钢琴协奏曲
Op.067 c小调第5交响曲“命运”＊＊＊
Op.068 F大调第6交响曲“田园”＊＊＊
Op.072 费德里奥序曲＊
Op.073 Eb大调第5钢琴协奏曲“皇帝”＊＊＊＋
Op.076 土耳其进行曲与6首变奏＊
Op.077 幻想曲
Op.078 F#大调第24钢琴奏鸣曲“致泰利思”
Op.079 G大调第25钢琴奏鸣曲＊
Op.079 G大调第25钢琴奏鸣曲(管弦乐版本)
Op.081a Eb大调第26钢琴奏鸣曲“告别”＊
Op.084 埃格蒙特序曲＊＊
Op.089 波兰舞曲
Op.090 e小调第27钢琴奏鸣曲
Op.091 威灵顿的胜利
Op.092 A大调第7交响曲＊＊
Op.093 F大调第8交响曲＊＊
Op.101 E大调第28钢琴奏鸣曲＊
Op.106 Bb大调第29钢琴奏鸣曲"槌键琴"＊＊
Op.109 E大调第30钢琴奏鸣曲＊
Op.109 E大调第30钢琴奏鸣曲(弦乐四重奏版本)
Op.110 Ab大调第31钢琴奏鸣曲
Op.111 c小调第32钢琴奏鸣曲
Op.113 雅典的废墟 土耳其进行曲＊
Op.117 斯蒂芬国王 序曲
Op.119 12首小品
Op.120 33首变奏曲“迪亚贝里”＊
Op.123 D大调庄严弥撒＊＊
Op.124 大厦落成典礼＊
Op.125 d小调第9交响曲“合唱”＊＊＊
Op.126 6首小品
Op.127 Eb大调第12弦乐四重奏＊＊
Op.129 绮想回旋曲＊
Op.l30 Bb大调第13弦乐四重奏＊＊
Op.131 c#小调第14弦乐四重奏＊＊
Op.132 a小调第15弦乐四重奏＊＊
Op.133 大赋格曲＊＊
Op.133 大赋格曲(弦乐四重奏版本)＊＊
Op.134 钢琴四手联弹的大赋格曲
Op.135 F大调第16弦乐四重奏＊＊
未完成的第10交响曲＊＊

韦伯
奥布朗序曲
欧丽安特序曲
自由射手之“猎人合唱”＊＊
自由射手序曲

舒伯特
军队进行曲钢琴版本＊＊
军队进行曲合奏版本＊＊
圣母颂＊＊
小夜曲＊＊＊
摇篮曲＊＊
Op.015 D.760 流浪者幻想曲＊
Op.032 D.66 鳟鱼变奏曲＊＊
Op.089 冬之旅＊
Op.090 即兴曲＊
Op.094 D.780 6首“音乐的瞬间”＊
Op.142 即兴曲＊
D.485 Bb大调第5交响曲＊
D.759 第8交响曲“未完成”＊＊＊
D.810 d小调第14弦乐四重奏 “死神与少女”＊
D.821 吉他形大提琴与钢琴奏鸣曲＊
D.944 第9交响曲“伟大” C大调＊＊＊
D.960 Bb大调第21钢琴奏鸣曲

舒曼
快乐的农夫
Op.009 狂欢节＊
Op.015 童年情景(全曲)＊
Op.015 童年情景-梦幻曲＊＊
Op.020 幽默曲
Op.054 a小调钢琴协奏曲＊
Op.097 Eb大调第3交响曲“莱茵”＊
Op.120 d小调第4交响曲＊

门德尔松
d小调赋格
乘着歌声的翅膀＊＊＊+
Op.12 Eb大调弦乐四重奏
Op.14 行板和随想回旋曲
Op.20 弦乐八重奏 第1乐章＊＊
Op.26 b小调芬格尔岩洞序曲＊＊＊
Op.49 d小调第1钢琴三重奏
Op.54 庄严变奏曲
Op.56 A大调第3交响曲“苏格兰”＊
Op.61 仲夏夜之梦配乐＊＊
Op.64 e小调小提琴协奏曲＊＊＊
Op.72 为儿童创作的六首作品
Op.83a 行板与变奏曲
Op.90 A大调第4交响曲“意大利”＊＊
无词歌(选16首)＊

瓦格纳
莱因黄金 序曲
罗恩格林 婚礼进行曲＊＊
女武神 女武神的飞翔＊
汤豪塞 序曲

帕格尼尼
D大调第1小提琴协奏曲
随想曲＊
D大调如歌的中板(小提琴和吉他)＊

李斯特
Eb大调第1钢琴协奏曲
b小调奏鸣曲
爱之梦 NO.1
爱之梦 NO.3＊＊
彼特拉克奏鸣曲
波兰舞曲第2首
超技练习曲139-2
超技练习曲139-3
梅菲斯特圆舞曲No.1
梅菲斯特圆舞曲No.3
帕格尼尼练习曲No.1 “震音”
帕格尼尼练习曲No.3 “钟”＊
帕格尼尼练习曲No.4 “琶音”
帕格尼尼练习曲No.6 a小调变奏曲
匈牙利狂想曲第02号＊＊
匈牙利狂想曲第06号
匈牙利狂想曲第08号
匈牙利狂想曲第13号

肖邦
Op.10 练习曲＊＊＊
Op.11 e小调第1钢琴协奏曲＊＊
Op.21 f小调第2钢琴协奏曲＊＊
Op.25 练习曲＊＊
Op.28 24首前奏曲＊＊
Op.35 bb小调第2奏鸣曲(葬礼进行曲)＊＊
Op.49 f小调幻想曲
Op.51 即兴曲
Op.57 Db大调摇篮曲
Op.58 b小调第3奏鸣曲
Op.60 F#大调摇篮曲
Op.66 c#小调幻想即兴曲＊＊＊+
波兰舞曲(8首）＊＊＊
玛祖卡舞曲(51首)＊＊
谐谑曲(3首)
叙事曲(4首)＊＊
夜曲(19首)＊＊
圆舞曲(16首)＊＊＊

柏辽兹
Op.04 李尔王序曲
Op.09 罗马狂欢节序曲
Op.14 幻想交响曲＊＊＊
Op.16 哈罗德在意大利＊
Op.23 本维努托.切利尼 序曲
Op.24 伏士德的天谴-拉科奇进行曲＊＊
Op.25 清唱剧 基督的童年 - 小夜曲

施特劳斯家族
Op.117 安娜波尔卡＊
Op.314 蓝色多瑙河圆舞曲＊＊＊
Op.316 艺术家的生涯圆舞曲＊＊
Op.325 维也纳森林故事圆舞曲＊＊
Op.333 美酒、女人和歌圆舞曲＊＊
Op.437 皇帝圆舞曲＊＊
拨弦波尔卡＊＊
春之声圆舞曲＊＊
拉德茨基进行曲＊＊
南国玫瑰圆舞曲＊＊
维也纳气质圆舞曲＊＊
闲聊波尔卡＊
蝙蝠序曲＊＊

勃拉姆斯
g小调前奏曲与赋格
匈牙利舞曲(选11首)＊＊＊
Op.001 C大调第1钢琴奏鸣曲
Op.002 f#小调第2钢琴奏鸣曲
Op.003-5降A大调圆舞曲＊
Op.005 f小调第3钢琴奏鸣曲
Op.009 f#小调舒曼主题变奏曲
Op.010 叙事曲
Op.015 d小调第1钢琴协奏曲
Op.021-1 D大调主题与变奏
Op.021-2 D大调匈牙利主题与变奏
Op.023 Eb大调舒曼主题变奏曲(四手联弹)
Op.024 亨德尔主题变奏与赋格＊
Op.035 帕格尼尼主题与变奏曲 第1部分＊
Op.035 帕格尼尼主题与变奏曲 第2部分＊
Op.045 德意志安魂曲＊
Op.056-a 海顿主题变奏曲
Op.056-b 海顿主题变奏曲
Op.068 c小调第1交响曲＊＊＊
Op.073 D大调第2交响曲＊＊
Op.077 D大调小提琴协奏曲-1 不过分的快板＊＊＊
Op.080 学院节庆序曲＊
Op.081 悲剧序曲＊
Op.083 Bb大调第2钢琴协奏曲-3 行板＊＊
Op.090 F大调第3交响曲＊＊
Op.098 e小调第4交响曲＊＊＊
Op.115 b小调单簧管五重奏＊＊
Op.116 7首间奏曲＊
Op.117 3首间奏曲